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Post Traumatic Stress Disorder, Pvc, 160x60 cm, 2006
Post Traumatic Stress Disorder, la sigla di un disturbo post traumatico da stress, segnato da prolungate sofferenze psicologiche, in alcuni casi perduranti per tutta la vita, successive ad un evento catastrofico o violento. E' denominato anche nevrosi da guerra, perché spesso colpisce militari e soldati, protagonisti di scontri bellici. PTSP, in croato PostTraumatskiStresniPoremecaj, è il punto in comune di tutte le rivoluzioni, che l’artista rovescia in un doppio senso, utilizzando l'immagine pubblicitaria della PlayStation per alludere criticamente e con ironia a un assurdo stress da gioco.
Petar Stanovic si esprime con “gesti” di afflato ideologico e avanguardistico e un’idea di ‘azione’ semplice e diretta che accompagna ogni progetto – la spada conficcata nella pavimentazione della chiesa gotica di Santa Maria Alemanna a Messina, il portale dorato e orientaleggiante che camuffa l’accesso alla Rocca Sforzesca di Imola - e le tante installazione temporanee con sottolineature coloristiche prive di spessore, di realtà stereometrica, scomposte come lastre De Stijl. Destruttura la visione attraverso lo slittamento di piani. E proprio la definizione cromatica delle componenti architettoniche investe lo spazio pubblico con finalità che non sono mai decorative ma strutturali.
Post Traumatic Stress Disorder, la sigla di un disturbo post traumatico da stress, segnato da prolungate sofferenze psicologiche, in alcuni casi perduranti per tutta la vita, successive ad un evento catastrofico o violento. E' denominato anche nevrosi da guerra, perché spesso colpisce militari e soldati, protagonisti di scontri bellici. PTSP, in croato PostTraumatskiStresniPoremecaj, è il punto in comune di tutte le rivoluzioni, che l’artista rovescia in un doppio senso, utilizzando l'immagine pubblicitaria della PlayStation per alludere criticamente e con ironia a un assurdo stress da gioco.
Petar Stanovic si esprime con “gesti” di afflato ideologico e avanguardistico e un’idea di ‘azione’ semplice e diretta che accompagna ogni progetto – la spada conficcata nella pavimentazione della chiesa gotica di Santa Maria Alemanna a Messina, il portale dorato e orientaleggiante che camuffa l’accesso alla Rocca Sforzesca di Imola - e le tante installazione temporanee con sottolineature coloristiche prive di spessore, di realtà stereometrica, scomposte come lastre De Stijl. Destruttura la visione attraverso lo slittamento di piani. E proprio la definizione cromatica delle componenti architettoniche investe lo spazio pubblico con finalità che non sono mai decorative ma strutturali.
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